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【韩开封试药员工作硕:写意笔墨勾勒“世间百态”】
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  “我的作品算不上样式,更成不了流派,也只能是让它随着风飘去。”捌月柒日下午,由上海久事集团、上海久事美术馆 的“风吹过——韩硕作品展”在外滩壹捌号久事艺术空间开幕。这也是疫情以来,今年该艺术空间迎来的首个展览。

  韩硕为展览取名“风吹过”,他把自己的作品喻为“随着风飘去”。这种自谦的方式,也和他低调、隐逸的性情相吻。对画家来说,一次展览或许是“风吹过”;对观者来说,却是“有风来”,是艺术的一次春风拂面。

  韩硕 《聊斋组画之一》纸本设色 伍贰×肆肆cm 贰零零陆

  韩硕出生于上世纪肆零年代的浙江杭州,父亲是杭州著名画家韩小梅。在他的倾心教育之下,韩氏五兄弟皆为有所建树的画家,韩硕是兄弟中年纪最小的,毕业于上海大学美术学院中国画系,年轻时就崭露头角。

  展览回顾了韩硕自上世纪玖零年代初期以来创作的柒肆组绘画作品,囊括了人物肖像、戏曲场景、民间故事、风景写生等题材。“这次展出的,以小画为主。近期的几幅作品均为首次展出。”韩硕告诉解放日报·上观新闻 。

  韩硕《红原之四》纸本设色 陆捌×陆捌cm 贰零壹贰

  展览展出了大量人物主题绘画,有描绘古诗词意境的,如《渔家傲》、《梅花诗意图》,有表现民间故事和刻画戏曲人物的,如《聊斋组画之一》、《西厢记》,除此之外还有名人肖像、风景写生等作品,每幅开封试药员工作作品虽尺幅不大,却能在方寸间感受艺术家的创造才情。

  韩硕《西厢记》纸本设色 肆柒×肆伍cm 贰零壹柒

  韩硕《梅花诗意图》纸本设色 肆柒×肆肆cm 贰零壹玖

  韩硕的中国画,简单的几根线,就能将画面中的人物形象刻画的恰到好处,提按腾挪间线条袅袅,变化不多,但绵绵生韵,显示了画家灵活的手法和简约的风格。他的作品很少用浓墨重彩,而是尽量把水墨的表现能力发挥到最大限度,他善于利用画面的空白部分营造气氛、烘托主题。他常常把古人“计白当黑”的观念发挥到极致,大片的空间不仅给观者留下许多想象的余地,也给画面增添了悦目的形式感。而这种具现代意味的形式感又与当代人的欣赏习惯相吻合,从而形成视觉上的冲击力,强化了作品的写意性和抒情性。

  韩硕《渔家傲》纸本设色 陆玖×陆玖cm 贰零壹捌

  韩硕很早便开始绘制连环画和书籍插图,这些都给了他很多实践机会来磨练技法。从美术学院毕业的他,有着扎实的造型基础,但中国传统绘画的写意性笔墨决定了人物画不能拘泥于真实的写照,于是韩硕一开始就十分注重在传统笔墨统摄下的人物造型处理。他把传统笔墨的写意性特征抽绎出来,作为绘画技法的最基本语汇,再结合写实性的造型手段,并将后者纳入到前者的规则之中,不刻意摹真,不纠结服饰的繁缛细节,而是将细节分解为在一个好看的外轮廓下的一个个精巧的平面,由此形成了韩硕在传统笔墨下人物造型的独特风格。

  韩硕《红原之三》纸本设色 陆捌×陆捌cm 贰零壹贰

  此次韩硕作品展是贰零贰零年在外滩壹捌号久事艺术空间举办的第一场艺术家个展,也是自贰零壹玖年举办了戴敦邦先生的“缘画红楼梦”之后,又一位在此举办个展的中国画艺术家。

  韩硕《母亲》纸本设色 肆肆×肆柒cm 贰零零柒

  上海历来是东西文化交汇的窗口,中外艺术荟萃的舞台。在久事美术馆中,举办中国画的艺术展览,不仅是东西方文化交融的象征,更凸显了海派文化中多元、开放的特质。西式的历史建筑,展示着中国画在当代的传承,这种文化上的交相辉映,更丰富了久事美术馆的文化艺术内涵。未来,久事美术馆还会为更多海派艺术家提供展示平台,并肩负起 传统文化、海派文化的 和使命,积极推动以海派文化为代表的上海文化品牌建设。

  展览将通过小程序预约的方式免费向公众开放,展览持续贰个月,将展至贰零贰零年壹零月捌日。



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